歡迎任何關於古箏的查詢，古箏演奏家鄒倫倫老師都樂意為您一一解答。 問題：遠程教學 我是住在美國較遠地區，通常很遠也很不方便去找到一位古箏老師。請問您是否設有遠程教學項目？我很希望通過這種方便而有效的方式與您上課。 是的，目前我剛趕在網上開啟了一個網上教學的新項目目的就是為這些象你這樣遠距離學生開設古箏教學活動。此項課程適合於遠在美國，歐洲，南亞等全世界各國學生，希望借此可以使大家得到古箏的專業訓練！至於使用的網絡是大家熟知的Skype網絡免費系統，學生只要下載這個免費軟件就可以和我連線上課。首先要和我通過電郵商定好上課時間及提供你的Skype號碼就可以了。 問題：裂縫的琵琶 去年冬天我在北京買了一個琵琶，可惜在返美的兩個月後，順著琴身上的木紋從琵琶的底部開始出現了一道延伸至琴面及背面的中央的裂縫。我想知道就著木材的本身，或是木料的選取，有甚麼辦法防止情況惡化或減輕損壞的程度? 坦白地說，要在中國找到高質素的樂器並不容易。部份樂器製造商重量不重質，以至粗製濫造的產品充斥市面。亦有些甚至只把樂器製造當作謀利的工具，忽略了當中的藝術性，更莫論樂器的音質。這或多或少跟對樂器的要求有很大的關係。 琴身會出現裂縫，原因應該是在處理過程中木材未得以充分的風乾，並未完全乾燥的木材很容易受天氣濕度或溫度的影響而龜裂。這情況下並沒有甚辦法去防止龜裂的現象。另外劣質的木材的選取、設計或製作過程都可以導致以上的情況發生。 在沒有影響音色的大前提下，您的琵琶還是可以繼續使用的。若果龜裂的情況變壞，建議到有可靠的銷售商購買新的樂器。 問題：老紅木 我知道你不再售賣綴有老紅木裝飾的古箏，但我聽聞由真老紅木而製成的古箏，琴音會特別悅耳且渾厚，因此我很想買一台，我並不太介意古箏的外型。 古箏的音色主要是取決於發音的面板，通常面板是由梧桐木製成。雖然一些平價的古箏面板會以鬆木製作，但大部分市面出售的古箏的面板都多以梧桐木而製的。 其實一台古箏側面和兩頭上有否「紅木」、「老紅木」或「紫檀木」的裝飾，不是最重要的，它的功能是配合使用者的屋居環境和氣侯來選材。通常紫檀、老紅木適用於氣候冬天干燥夏天潮濕的地區因其具有耐用效果好不易裂紋等優點。古箏上的裝飾對樂器本身的音色是絕無影響的。 前段時間全球木材緊張我們有暫停發售老紅木古箏，目前有時會有此樂器的銷售出現所以請不斷觀看我們新擴大的古箏購物車欄目查詢最新購物指南。 問題：「音樂檔案」的檔案具誤導性 我正考慮從你的網頁購買一台古箏，但在此前我想請問你一條問題。你會否於網上提供每一台古箏的音樂檔案或它們的音壓程度資料呢? 就如所有意大利小提琴製作商一樣，他們也不會提供產品的有關資料!我不提供每台古箏的「音樂檔案」或其「音壓程度」(音量)資料，是有充分理由的。 所有音響工程師都可以告訴您，關於樂器的「音樂檔案」或提供其「音壓程度」的資料是全無意義，而且含誤導性的，這是因為: 音樂檔案的音色(包括「音壓程度」) 是取決於錄音設置的質素。而錄音時使用的話筒、錄音設備、採樣頻率、測量設備中使用的過濾器(稱作稱量器)、以及錄音房的吸音設備等因素，對錄製出來的音樂質素，也有很大的影響。優質的話筒，價錢動輒要$1,000至$50,000美元以上，而特別名貴的測量設備更必須由持証書的實驗室校正。 音質也取決於演奏者彈撥琴弦的技巧、彈奏力度以及彈奏的環境。我們無法度量化去比較以上種種條件。 話筒放置的位置(例如:放在古箏的上方、下方或其他位置)，也會影響錄音的質素。 如有人使用電腦程式來編輯錄音，錄音的質素也會因而有所提高，使其音色與原來的不一樣，結果聽眾被受瞞騙。 為了使這些參數變得具有代表性，錄音人員必須訂明每項測量音質的條件(如上所述)。不過，在每次錄音時，任何人都難以保証以上各種的測量和錄音條件也可保持一模一樣。 由於我並不想誤導我的顧客，所以我選擇不提供樂器的「音壓程度」與有關的「音樂檔案」。 的確，每台古箏也有自己的特性與「音壓程度」，而這些都可以顯示出其品質。然而，最終還是我們的耳朵，才可定斷古箏音色的好壞。 問題：正確的姿勢 我是一直自學來學古箏的，通常以閱讀有關古箏的書籍並且觀看錄影帶來觀摩，不過，我有一些問題想向你請教。當我以右手彈奏基本的花式時，我覺得肩膀很累，而當上下撥弦時，我右臂的動作亦顯得不自然。我試圖深呼吸讓肩膀放鬆，並將力量放予手腕與手指，提高手腕，結果卻令肩膀更累。您可以給我一些意見，糾正我的問題嗎? 你必須保留自然和輕鬆姿勢，才可正確地彈奏古箏的。演奏時，您可以使用一臺鏡子(或攝像機)，或要求朋友幫忙，看看您是否放鬆身體。 您必須有一張配合您古箏的高度的凳子(椅子) 。 彈奏時，盡可能坐近古箏的右邊，因此您的身子不需傾斜右邊。 你要坐直身子，放鬆身體，不要聳起肩膊，亦不要把你的胳膊提得太高。 當演奏時，要以背部低發力不要用肩膀的力，力量用在指尖上，下弦的一瞬間用力。 彈撥箏絃時，為了製造更強的力度，您的手和手指必須同時活動。如需要的話，可以更快的速度去撥弦，提高力量。 問題：痛苦的指尖 我想請問您一下，長時間彈古箏過後，若果感到手指疼痛的話，這現象是否正常?有沒有特別的方法可以舒緩痛楚? 對，長時間連續彈古箏的話，的確會引起手指或指尖疼痛的。但當你堅持繼續去彈奏的話，你的手指便會適應下來，這個問題也會隨之消失。 其實我們做任何事情都一樣，必須先忍耐，努力下苦功，日後才可有所收成的。 問題：該換琴弦了 我一年前買了一台古箏，當時聲音聽起來特別好。隨著時間的推移尤其是現在，我的古箏聽起來聲音很粘，沒有亮音，很不舒服。您有什麼建議嗎？ 我想最重要的原因是你的琴弦。所有的琴弦都會因環境的影響及人為地不斷按壓等而老化。 琴弦被侵蝕和老化會因地區的空氣濕度不同而有所不同，（香港的濕度就非常高）最使琴弦耗損的是我們的雙手，在演奏的過程中我們的手不斷地產生汗，隨著雙手不斷地按壓，大量的汗水浸入到琴弦之中，久而久之就會使琴弦生鏽，因此而影響了樂器的聲音。 最好的解決方法是演奏后及時擦干琴弦，盡可能每半年更換一次琴弦，（專業演奏者會每三個月換一次弦），不常演奏的人士大約一年更換琴弦一次。 問題：在德國的古箏老師 我對中國文化深感興趣，很想學古箏。但我在德國漢堡難以找到一位古箏老師，這是一大問題。希望你能幫忙一下。 我並不認識居於漢堡的古箏老師。不過，某些老師並不曾於互聯網、報紙或電話簿上刊登廣告，所以這代表著你仍有機會可以找到他們學藝。 我相信有很多華人也住在德國的，當然住在漢堡的，也會有不少。或者你可以向住在附近的華人打聽一下，他們可能有辦法替你聯絡上一些古箏老師的。 問題：在哪裡開始呢？ 我很喜歡古箏的音調，有意學習。我應該怎樣選擇古箏老師?又應該買怎樣的古箏?而且，我應該多久要練習一次?你可否給我一些建議? 要正確且有效快捷地學會古箏，您應該參考以下幾點建議: 購買優質的古箏。優質的古箏通常會有美好的音色，並且較能於溫差變化中保持穩定。它們的箏橋不易受改變，並且能在較長的時間上，保持所定的音高。彈奏高質素的古箏，能為你帶來更大樂趣，而您亦會有較強烈的慾望，時常彈奏它。價錢較高的古箏，品質通常會較佳的。但是，若果您預算不多，其實也不必購買一些由昂貴木材(譬如楠木或紫檀)而製成的古箏，由梧桐木製成而綴有老紅木裝飾的古箏，已經相當不俗。 選擇跟專業且有資歷的古箏老師去上課。查明一下該老師的教育程度、專業經驗和聲譽，並且觀察一下他/她的教學模式。確定自己喜歡該老師採取的指導方式。另外，至少要每週上課一次。 如果您有經濟能力的話，最好選擇私人教授的課堂，這會比小組形式的課堂的效果好一點。在私人授課期間，老師能集中去指導你，亦較能有效地指導您改正彈奏古箏的個人問題。 在家時，至少每天要練習1 小時，如每天能練上 2-3 小時則更佳。您亦可聽一下其他著名的古箏大師的唱片，學習他們演奏的技巧。 演奏古箏時，需盡量放鬆，不要緊張。演奏上有出錯是正常的，只要您知道錯在那裡，然後設法改正一下就行。只有放鬆自己，您才可快捷學會古箏，並且獲得更大的樂趣。 問題：這是永遠不會太晚開始 … Read More

古箏是中國傳統的民族樂器，它甚至可以說是中國的國寶。 古箏被歸類於彈撥樂器中齊特琴（歐洲的一種扁形弦樂器）的一類。它更是日本十三弦古箏、韓國伽揶琴（十二弦）及越南式十六弦古箏的先驅。 在現代化的今天，古箏以標準的二十一弦出現在世人面前，而絕大部分的古箏曲目和古箏琴弦是為二十一弦古箏而創作和製造的。縱使仍被部份資深的古箏演奏者使用，二十三或二十六弦箏現在已十分罕見。二十一條琴弦以五聲調式排列於共鳴板上，而琴碼除了分隔琴弦與共鳴板，它們的位置以及琴弦的張力更決定琴弦的音高。 古箏的發展是從上個世紀的六十至九十年代開始興旺的，由傳統而單調的演奏形勢開始逐漸豐富演奏的手法，漸漸地被越來越多的人所認識和接受。古時演奏者會把古箏放於平地上。現在已經發展出特製的琴架，除了小型古箏，演奏時都會把箏平放於架上。 彈奏時演奏者會利用右手去彈撥琴弦，左手則協助彈奏半音及顫音。因此通常會於右手手指上貼上四枚特製的弦撥（撥指），有時候按曲目旋律的需要也會利用左手彈撥，所以有些資深的演奏者會於雙手均貼上弦撥作保護。 有些樂器製造商為了可以大量製造樂器而利用焗爐替木材加溫以加速其老化過程。這些純粹為謀利的舉動其實只會損害木材的紋理結構，也浪費了優質的木材。 在中國，它一直是一種神秘的高貴的古典樂器，常被人認為是罕見的、莫測的東西，只能從電影中和皇宮裡見到。幾十年來，通過很多古箏學者和專家的努力，終於使它能更加接近於普羅大眾。古箏的原理是利用琴弦的共振來發音，因此它擁有一個非常大的共鳴箱。古箏使用一種很特別的木料 – 梧桐製成。通常梧桐木會用於製作共鳴箱的面板，優質的古箏甚至連底板也是利用梧桐木所製。要鑑定一槐好的梧桐木可以由它的年齡入手，用於製作古箏的梧桐木需要有一定的木齡以防日後受時間、氣候或濕度的影響而變形，當中以尤一年為佳。其實除了木齡，木的強韌度也會為音質和價格加分。有些樂器製造商為了可以大量製造樂器而利用焗爐替木材加溫以加速其老化過程。這些純粹為謀利的舉動其實只會損害木材的紋理結構，也浪費了優質的木材。 因為梧桐傳音效果好、質地輕，是製作古箏的理想木料。這種梧桐大多是生長在中國的河南省蘭考縣，那兒的梧桐質量好、密度強。蘭考縣一帶靠近沙漠 ，地理環境非常乾燥正是尋找做箏所需木料的理想地帶。 據箏父徐振高先生介紹，最好的木料是樹干朝南的那一部分，而最好的一部分裡，靠近樹心的那一小塊是最難得的。因此如果我們能得到這樣的木料，是很幸運的。 但是同樣的一棵樹幹，哪一部分是最好的呢？鄒倫倫從古箏之父徐振高大師學會了這個秘密: 據徐振高先生介紹，最好的木料是樹幹朝南的那一部分，而最好的一部分裡， 靠近樹心的那一小塊是最難得的。因此如果我們能得到這樣的木料，是很幸運的。而樹幹朝北的那一部分其實並不可以用作古箏製作，一棵樹幹最多只可提供兩塊甚至一塊優質和合適的共鳴版，這也難怪優質古箏的價格可以這樣高。 琴碼的設計、形狀以至物料的選擇和質素也影響著古箏的音色，因此也是古箏製作中很重要的一環。古代的琴碼甚至古箏本身均以象牙製成，現在普遍都被紫檀木所取代。 木材的選取雖然對古箏的其他部份沒有太大的影響，不過為讓整個古箏看起來更美觀，我們都會經常使用到紫檀木、白檀木或是其他更罕見的熱帶木材。

作為箏界頂尖的古箏演奏家，鄒倫倫在古箏文化發展上亦總走在最前，創作音樂、教授音樂、演奏音樂都可見到她的芳蹤。她亦是是樂隊《國樂三鳳凰》的創辦人及藝術總監。 古箏大師鄒倫倫以其優美而絢爛的演奏風格聞名，她的表演有著強大的感染力，散發攝人的魅力。表演經驗豐富的她踏片世界頂尖級的舞台，包括悉尼歌劇院，紐西蘭國家劇院，維也納，法蘭克福，美國洛杉磯，三藩市等。她的聽眾包括不少政治名人，社會名流，如中國國家主席江澤民，澳洲總理霍華德及紐西蘭總理詹尼謝普利。 鄒倫倫與悉尼澳亞交響樂團1999年 鄒倫倫的演奏充滿特色，個人獨樹一幟的演奏風格，有氣勢有力度，更感情豐富。她用心演奏，強調情感與音樂的交融，聽眾無不被她的熱誠、自信及愉悅的音樂感動和震撼。 鄒倫倫為她的個人風格而自豪，堅持突破傳統呆板的演奏形式，促使她在眾多古箏演習者中脫穎而出，而她的熱誠及多元化的風格更能帶領聽眾的情緒。 鄒倫倫生長於古箏世家，家中四代也是出色古箏大師，與音樂淵源甚深，她更是從少受古箏音樂薰陶，自兩歲開習箏，七歲入讀瀋陽音樂學院附中受專業及密集的音樂教育。十八歲以優異成績進入瀋陽音樂學院，師承趙玉齋，曹正，呂殿生，張景霞，閻俐等，四年後以最高榮譽畢業。 鄒倫倫和紐西蘭總理詹姆斯·博爾格 1991年她為遼寧舞蹈團古箏獨奏擔任獨奏，1995年移居紐西蘭開始教授古箏，並積極參與古箏演奏，如紐西蘭博物館舉行的中紐友好聯盟，《Orient Express Radio》、《Page 90》、 《Gallery of Porirua》和《Genghis Khan Cultural Heritage Exhibition》等。1997年更獲紐西蘭總督邀請出席於總督府的亞洲美術節開幕禮並任表演嘉賓。其後1999年國家主席江澤民以及2004年澳門特別行政區行政長官何厚樺到訪期間，鄒倫倫也獲邀任表演嘉賓。 從少累積的演出及比賽經驗，不單為鄒倫倫帶來無數獎項，也豐富了她的人生，好定期穿梭於中國大陸、香港、澳洲、美國和等地紐西蘭舉辦個人音樂會，錄製電視台及電台節目，仍不忘百忙中抽空作不少慈善活動。 在澳洲居留期間，鄒倫倫與兩位好姊妹劉璐及劉瑩組成了樂隊《國樂三姊妹》，分別演奏古箏、琵琶及二胡。樂隊曾於悉尼歌劇院和東西交響樂團合作過。最近，鄒倫倫亦成立了《國樂三鳳凰》，除了古典音樂，也加入了當代音樂，擦出新火花。 鄒倫倫對音樂的喜愛不限於中國音樂，她亦很欣賞西方古典音樂，曾遊學維也納、巴黎、法蘭克福、布拉格向不少著名音樂家，演奏家及作曲家學習歌劇和古典音樂。包括國際女高音Pecková小姐。鄒倫倫對世界各地民歌都十分欣賞，經常在其個人演奏會中加上當中的原素。 鄒倫倫憑著她對音樂的熱愛，她不懈的努力和追求，一個人從一個國家到另一個國家以至於世界各地傳揚她的民族文化，用音樂去交流，去溝通彼此之間的友誼，消除分歧。